这些女人是标志性蒂凡尼灯背后的真正天才-穿刺号

　　在20世纪初，很少有装饰品能像蒂芙尼(Tiffany)的灯具那样受到追捧，其标志性的图案灯罩类似于华丽的彩色玻璃窗。如今，通常带有令人眼花缭乱的昆虫和花卉图案的原作在拍卖会上或设计网站上通常能卖到数万至数十万美元——2015年，安德鲁·卡内基(Andrew Carnegie)个人收藏的一盏蜻蜓蒂芙尼(Tiffany)灯在纽约苏富比拍卖行(Sotheby’s)以210多万美元的价格售出。包括大都会艺术博物馆、芝加哥艺术学院和库珀休伊特、史密森尼设计博物馆在内的博物馆都将彩绘青铜和玻璃台灯作为他们的永久藏品。这些手工制作的彩虹色艺术品催生了许多现代仿制品，从便宜得多的复制品到蒂凡尼风格的星球大战灯罩。

　　但同样珍贵的是这些奢华的雕刻灯所包含的秘密历史。它们讲述了一群被称为蒂芙尼女孩的杰出但被忽视的工匠的故事，尤其是一位有远见的艺术家克拉拉·德里斯科尔(Clara Driscoll)的故事，她长期担任蒂芙尼公司(Tiffany & Company)女性玻璃切割部门的负责人。如果没有德里斯科尔，许多标志性的新艺术运动作品一开始就不会存在。

　　然而，几十年来，几乎所有的台灯都归路易·康福特·蒂芙尼(Louis Comfort Tiffany)所有，他是一位画家工匠，也是公司创始人的儿子。当时的公司广告宣称他是这些精美产品的首席设计师，强调了他对整个过程的个人监督。该公司甚至从未在公开材料中提及德里斯科尔。如果不是2005年在世纪之交发现了几百封德里斯科尔的家书，德里斯科尔和蒂芙尼其他女孩的艺术成就可能会随着时间的流逝而消失。事实证明，德里斯科尔与她的三个妹妹和她们的母亲交换了数百页重要的内容，其中许多记录了德里斯科尔在蒂芙尼工作室的日常生活。在信中，德里斯科尔经常称自己是该公司一些最受欢迎的灯具的设计师，包括紫藤、蝴蝶、蕨类、罂粟和蜻蜓等型号。

　　德里斯科尔从西储女子设计学院(后来的克利夫兰艺术学院)获得学位，并在克利夫兰一家家具制造商工作后，来到蒂芙尼。1888年，她和妹妹约瑟芬搬到了布鲁克林。他们都梦想成为艺术家，并很快被蒂芙尼工作室聘用。然而，克拉拉在那里的第一次工作被缩短了，因为她与弗朗西斯·s·德里斯科尔(Francis S. Driscoll)订婚了，因为该公司只雇佣单身女性。1892年，德里斯科尔的丈夫去世了，她重新加入了蒂芙尼，成为了女性玻璃切割部门的首席设计师，致力于灯罩的设计和生产，手下有35个蒂芙尼的年轻女孩。

　　蒂芙尼的女孩们从成千上万的玻璃片中手工挑选彩色玻璃碎片，负责设计和制造的每一个方面——除了将切割和箔片玻璃焊接在一起，这项任务由男性玻璃切割部门完成，因为只有男性才被允许使用加热工具。1896年，德里斯科尔与埃德温·沃尔多(Edwin Waldo)订婚，再次离开蒂芙尼，但很快又在1897年回到了蒂芙尼——这是沃尔多第二次也是最后一次在他们结婚之前突然消失。(几年后，他又出现了，声称自己失忆了。)

　　多亏了这批信件，我们现在知道了德里斯科尔在蒂芙尼工作室的领导地位，以及她在蒂芙尼标志性灯具的创作中所扮演的角色。例如，在一封日期为1898年6月29日的信中，她描述了她为该公司著名的蝴蝶灯制作的艺术过程，“用纸和亚麻布制作了一个模型，这样蒂凡尼先生就能确切地看到(她的)想法是什么。”在第二年的一封信中，她告诉家人:“蜻蜓灯是我去年夏天的一个想法。”

　　库珀休伊特博物馆收藏了一盏特别精美的蜻蜓灯，1977年由安德鲁和路易斯·卡内基的独子玛格丽特·卡内基·米勒捐赠。这盏灯放在这里再合适不过了:正如博物馆现当代设计策展人艾米丽·奥尔(Emily Orr)所指出的那样，库珀·休伊特博物馆位于第五大道，原来是卡内基家族的豪宅。

　　奥尔说:“通过宣传自己，并为这一系列新灯具提出设计理念，克拉拉真正帮助创造了蒂芙尼含铅玻璃灯罩的市场，”在接下来的几十年里提升了蒂芙尼的声誉。现在，德里斯科尔的名声得到了应有的提升。1944年，她的死亡证明上写着她的职业是家庭主妇。最近，她在两部小说中受到赞扬，全国各地的博物馆也开始把德里斯科尔视为蒂芙尼灯背后真正的创意天才，直到今天仍有许多人叫嚷着要蒂芙尼灯。