评论：弗朗西斯·福特·科波拉(Francis Ford Coppola)的《大都会》(Megalopolis)真是一团糟-穿刺号

　　《大都会》(meggalopolis)是弗朗西斯·福特·科波拉(Francis Ford Coppola)愚蠢透顶的大结局。数百人的演员阵容、闪闪发光的CGI背景、品钦式的角色名字(哇，白金!汉密尔顿·克拉苏三世!维斯塔斯威特沃特)。这是一部耗资1.2亿美元、以葡萄酒为资金的古罗马现代史诗，一部由一半是罗伯特·摩西(Robert Moses)、一半是大天使加百列(Gabriel)的凯撒统治的纽约故事。

　　但是，哦，这部电影是多么的混乱啊——一个光荣的混乱，一个不可否认的混乱，一个充满了太多的野心，太多的想法，太多的角色和不够的纪律的混乱。科波拉仍然知道如何制作一部电影，但他已经忘记了如何组织一个场景，《大都会》的大部分内容都是由天才演员在巨大的布景上即兴表演，四处走动，撞到东西。这是一部挤满地铁车厢的电影，让人想起了导演的另一部爱情大片《发自内心》(One From the Heart, 1982)，但那部电影的辉煌黯然失色，问题也变得更加突出。

　　话虽如此，《大都会》是科波拉40多年来一直想拍的电影吗?绝对的。它是对乐观主义和自由创造的一种不合时宜的颂歌，是一种既慷慨又疯狂的愿景，因为它充满了谵妄的发明?,太。

　　前面提到的凯撒实际上名叫凯撒·卡蒂琳娜，他由亚当·德莱弗饰演，他的碗形发型是连接古罗马帝国和科波拉的新罗马的众多视觉手法之一。塞萨尔本身就是一个梦想家，他在克莱斯勒大厦的塔尖上有一间办公室，在《大都会》中，他早早地登上了这座大楼的壁架，弹指一响，时间就停止了。巧妙的技巧，但对城市规划者来说不是特别有用的工具，他们通常想让时间倒流或快进到未来。

　　与男主角的新罗马计划背道而驰的是这个城市的整个官僚机构，由市长西塞罗(吉安卡洛·埃斯波西托饰)领导，还有一个流氓画廊，可以称得上是希罗尼穆斯·博斯的三联画:达斯汀·霍夫曼是一个像老鼠一样的修理者，杰森·施瓦茨曼和巴尔萨泽·盖蒂是分厂工，等等，还有区长和副市议员。乔恩·沃伊特饰演汉密尔顿·克拉苏三世，新罗马最富有的公民，希亚·拉博夫饰演他的儿子克洛迪奥，他是莎士比亚笔下的帕克和托尔金笔下的古鲁姆的混合体，是故事中邪恶的骗子。(拉博夫也是少数几个看起来真的很开心的演员之一。)

　　有几个人物在这两个交战的派系之间徘徊，在贪婪和善良之间做出选择:乏味的名人记者Wow Platinum，她是Cesar几乎无法容忍的情妇，由Aubrey Plaza饰演，目光犀利，热情十足;一位名叫维斯塔·斯威特沃特(格蕾丝·范德瓦尔饰)的类似泰勒·斯威夫特的公开处女;塞萨尔的得力助手、影片中声音洪亮的旁白方迪·罗曼(劳伦斯·菲什伯恩饰);而对剧情发展最为关键的是(尽管如此)市长的女儿朱莉娅·西塞罗(Julia Cicero)，娜塔莉·伊曼纽尔(Nathalie Emmanuel)为她赋予了大量的优雅，因为这个角色从她的迪斯科花旦享乐圈子中被吸引到凯撒的高贵轨道上。

　　伊曼纽尔是《权力的游戏》(Game of Thrones)中由奴隶变成侍女的弥桑黛(Missandei)，如果你从侧面看，《大都市》(Megalopolis)可以看到，《权力的游戏》既模仿又完全真实。它包括诸如《司机》中的塞萨尔无缘无故地说出哈姆雷特的“生存还是毁灭”的独白、整个演员在t台上摇摇欲坠地保持平衡的剪彩场面、夜总会里的固定镜头，目的是达到一种史诗般的粗俗。米莱娜·卡诺内罗(Milena Canonero)为大都会艺术博物馆(Met Gala)设计的罗马式长袍服装，小米哈伊·马拉马雷(Mihai Malaimare Jr.)的摄影将一切都笼罩在一种美丽的病态金色光芒中，仿佛电影在一个雪花玻璃球中展开，玻璃球的液体因时间和耻辱而失去了光泽。奥斯瓦尔多·戈利约夫(Osvaldo Golijov)的配乐是老式的管弦乐电影音乐，奇怪的阳光在其中闪耀。

　　《大都会》这部电影不仅脱离了历史时代的束缚——科波拉几十年来一直着迷于公元前63年的卡提利纳阴谋，他从中描绘了凯撒和西塞罗的角色——而且也脱离了电影史和制片人的个人传奇。这部电影是一个玩具箱，里面的电影技巧被颠倒在游戏室的地板上:虹膜和分屏，一名现场记者在新闻发布会现场登台(遗憾的是，这不会出现在普通发行版中)。这就好像科波拉把120年的电影塞进了138分钟，从《女人生》到现代CGI。

　　同样，《大都市》也反映和折射了制作它的那个人。弗朗西斯·福特·科波拉(Francis Ford Coppola)，他在1972年的《教父》(The Godfather)、《对话》(The Conversation)和《教父2》(The Godfather Part II)中以精湛的技艺和玩世不恭的态度震惊了观众;他拍《现代启示录》(1979)时差点毁了自己，拍《发自内心》(One From the Heart)时又破产;弗朗西斯·福特·科波拉(Francis Ford Coppola)已经像上好的梅洛(merlot)一样成熟了，曾经把他的英雄们淹没在美国/新罗马生活中的腐败，现在被凯撒·卡蒂琳娜(Cesar Catilina)在山上闪闪发光的数字城市的理想主义所征服。