多么的噗!团队采取了复古的贝蒂娃娃卡通，创造了一个原创的，现代音乐剧

　　

　　

　　让开，芭比。夏天过去了，贝蒂回来了!就是这样。1930年首次亮相的动画界经典敢闯敢闯的女孩即将登场。不止一种方式。这个角色不仅登上了舞台，而且还被Boop!音乐剧，她从她的卡通世界走进了我们今天的生活。12月24日，该剧将在芝加哥CIBC剧院的百老汇预演中上演。这部剧的导演兼编舞杰里·米切尔(《金靴》、《律政俏佳人》)、编剧鲍勃·马丁(《昏睡的伴侣》)、16次格莱美奖得主作曲家大卫·福斯特和作词人苏珊·伯肯黑德(《工作》、《Jelly’s Last Jam》)都是令人印象深刻的真诚之作。

　　贝蒂娃娃第一次亮相是在赫伯特·胡佛担任白宫总统期间，但她的形象——自信和可爱的脆弱的结合体——一直延续了下来。马丁说:“当你想到它的时候，你会觉得很不可思议。”马丁因在《昏睡的监护人》中的表演获得了托尼奖提名，并与他的合作者唐·麦凯勒共同获得了最佳音乐剧图书奖。“我走在街上，到处都能看到她——在夹克上，在手机套上。有趣的是，绝大多数人可能从未见过她的任何短裤。但她身上有某种特质，一种性感、有趣、自信、独立的精神，真的能打动人们。”

　　《贝蒂娃娃》是麦克斯和戴夫·弗莱舍(Max and Dave Fleischer)兄弟俩的创意，他们在曼哈顿的布雷工作室(Bray Studios)开始了自己的动画生涯，然后于1921年在一间地下室公寓里开了一家自己的工作室(几年前，马克斯发明了一种改变游戏规则的装置，艺术家们可以用它一帧一帧地追踪真人镜头来制作动画电影)。留着卷发的贝蒂，穿着短裙和吊带袜，在弗莱舍的《晕眩的一面》中首次亮相，扮演一个夜总会歌手，赢得了一个被画成狗的服务员的心。这个角色很受欢迎，并成为了她自己的七分钟短片的明星。1932年，《电影日报》(Film daily)称赞她的“曲线优美”和“走起路来像闺房一样慵懒”，称赞她是“全新的卡通人物”。

　　当贝蒂长大成人后，她经历了各种各样的冒险，驾驶赛车和竞选总统，总是被一些她设法动摇的男人追求。但时代的变迁和1930年电影行业自我审查的《电影制作规范》(俗称《海斯规范》)限制了贝蒂的风格。弗莱舍的人放下她的裙摆，把她勒住。在1938年的《与新》(On with the New)中，她系着围裙，扔大麻。她仍然昂首阔步，唱着她标志性的“嘟嘟”，但她没有像以前那样随马戏团跑掉，而是离开了餐馆的单调工作，去托儿所找了一份照看小孩子的工作。

　　虽然没有立即被认为是女权主义的象征，但贝蒂娃娃的独立和自信的性感引起了女性的注意，对她们来说，自主权比事业更重要。但正如马丁指出的那样，他和他的同事们带到舞台上的贝蒂不应该与格蕾塔·葛韦格(Greta Gerwig)在大银幕上扮演的芭比娃娃混淆。他表示:“芭比娃娃真正体现的是身为女性的意义。“我们正在做的是研究作为人类意味着什么。”

　　贝蒂娃娃的名气来自于一系列动画短片，每一部都是一个独立的故事。因此，当马丁和米切尔开始为他们的女主人公创造一个故事时，他们手上有一个干净的石板和一个挑战。“我做过的许多音乐剧——《律政俏佳人》、《变态靴子》——都是基于你已经有了故事和情节的原始材料。但这里的情况并非如此。我们只有一个卡通人物，我们必须围绕她创造一个故事。”

　　在他们构思的故事中，贝蒂(由贾斯敏·艾米·罗杰斯饰演，许多人都熟悉《贱女孩》的全国巡演)设法逃离了她的卡通生活，来到了现实世界的纽约，在那里她惊讶地发现自己在人们的心中占有一席之地。马丁说:“杰里对这部剧的想法是，除非你能体验爱，否则你就不是真正的人类。”“作为音乐剧的编剧，我是作品的建筑师，创造结构，设定基调，这是我的起点。”

　　“你所需要的一切就是爱”这一主题并不新鲜，但遗憾的是，这是一个总是需要重复的真理。在《Boop!》中有一个全新的表达方式。米切尔说:“我们都生活在一个充满愤世嫉俗和仇恨的世界里，我希望人们真正记住，生活中只有一件事是重要的。”“如果你没有爱，你就活在非黑即白之中。如果你有爱，你的生活就有了色彩。就是这么简单。找到爱。”